كارل شميدت: سيرة ذاتية

كارل شميدت: سيرة ذاتية


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

وُلد كارل شميدت عام 1826. تلقى تعليمه كمحام لكنه قرر عدم اتباع مهنته لأن آرائه السياسية والاجتماعية والأخلاقية جعلت من المستحيل عليه خدمة ما اعتبره الحكومة الاستبدادية بقيادة أوتو فون بسمارك. أصبح حجريًا وباني منزل ، طور آراء اشتراكية قوية بعد قراءة أعمال كارل ماركس.

تزوج من كاثرينا روب ابنة يوليوس روب زعيم المصلين الحر. في الثامن من يوليو عام 1867 ، أنجبت ابنتها كاتي. انضم كارل إلى الحزب الاشتراكي الديمقراطي (SDP). وفقًا لمارثا كيرنز ، مؤلفة كتاب كاتي كولويتز (1976): "كان شميدت رجل المستقبل في آرائه التربوية والسياسية. على عكس العديد من الآباء البروسيين ... لم يكن رب عائلة شميدت منضبطًا صارمًا ولم يؤمن بالعقاب البدني. مثالي ، قام بتعليم أطفاله تصحيح سلوكهم من خلال ضبط النفس ، واختيار توجيههم بدلاً من إجبارهم على النمو ... في يوم نادراً ما يتم فيه تشجيع الفتيات على التطلع إلى أدوار أخرى غير دور الزوجة والأم ، ساعد شخصياً لتنمية المواهب الفردية لكل من بناته الثلاث ".

كان من المهم جدًا لكارل شميدت أن نشأ أطفاله وهم يتعاطفون مع محنة الطبقة العاملة. تتذكر كاثي أن والدها قرأ القصيدة ، أغنية القميصكتبه الشاعر الإنجليزي توماس هود. أوضحت كاتي لاحقًا أنه بينما كان والدها "يقرأ السطور الأخيرة ، فقد تأثر كثيرًا لدرجة أن صوته أصبح خافتًا وخافتًا حتى لم يتمكن من الانتهاء".

ذكرت كاتي لاحقًا أن والدها وجدها ، يوليوس روب ، كانا مهمين لتطورها: "على الرغم من أنني اعتقدت أن القوة الدينية للجد لم تحيا في داخلي ، إلا أن الاحترام العميق الذي ظل قائماً واحتراماً لتعاليمه وشخصيته وكل لقد أيدت الجماعة. قد أقول إنني شعرت في السنوات الأخيرة بأن كلا من جدي وأبي بداخلي ، هما أصولي. كان أبي أقرب إلي لأنه كان دليلي للاشتراكية ، بمعنى أخوة الرجال الذين يتوقون إليها . "

مكنت مشاركة عائلة شميدت مع الحزب الديمقراطي الاجتماعي (SDP) كاثي من مقابلة عضو شاب آخر ، كارل كولويتز. كان يتيمًا يعيش مع عائلة في كونيغسبيرغ. كان مهتمًا بالسياسة مثل والدها وعرّفها على كتابات أغسطس بيبل. وشمل ذلك عمله الرائد ، المرأة والاشتراكية (1879). جادل بيبل في كتابه بأنه كان هدف الاشتراكيين "ليس فقط تحقيق المساواة بين الرجل والمرأة في ظل النظام الاجتماعي الحالي ، الذي يشكل الهدف الوحيد للحركة النسائية البرجوازية ، بل تجاوز ذلك إلى حد بعيد وإزالة جميع الحواجز. التي تجعل الإنسان يعتمد على الآخر ، وهذا يشمل اعتماد جنس على آخر ".

في عام 1884 قام كارل شميدت بترتيب زيارة اثنتين من ابنتيه ، كاتي وليز ، إلى برلين. أثناء تواجدهم في المدينة ، مكثوا مع أختهم الكبرى جولي وزوجها. كان صديقا مقربا للشاعر والمسرح الشاب غيرهارت هاوبتمان. دعا Käthe و Lise إلى حفل عشاء حضره فنانان ، Hugo Ernst Schmidt و Arno Holz. وصفت هاوبتمان كاتي بأنها "طازجة مثل وردة الندى ، فتاة ساحرة وذكية ، بسبب تواضعها الشديد ، لم تتحدث بحرية عن دعوتها كفنانة ولكن دعها تُعرف بأسلوبها المؤكد والحساس". أعجب كاتي أيضًا بهوبتمان: "لقد كانت أمسية تركت بصماتها ... نظرة مسبقة رائعة للحياة التي كانت تنفتح بشكل تدريجي ولكن بشكل لا يقاوم".

أصبح كارل كولويتز طالبًا في الطب وفي عام 1884 طلب من كاثي الزواج منه. موافقتها على اقتراحه أزعج والدها الذي كان يخشى أن يعيق الزواج مسيرتها الفنية. رتب لها أن تدرس في مدرسة برلين للفنانات ، حيث درست على يد كارل ستوفر برن.

في عام 1888 ذهبت كاتي للدراسة في مدرسة ميونيخ للفنون النسائية. انضمت أيضًا إلى نادي التكوين غير الرسمي ، الذي التقى في Glücks-Café. ومن بين الأعضاء الآخرين أوتو غرينر وألكسندر أوبلر وجوتليب إلستر. أثارت Käthe إعجاب زملائها الأعضاء عندما عرضت لأول مرة في النادي. كانت الرسومات إيضاحية لإضراب عامل منجم فحم. في تلك الليلة كتبت في مذكرتها: "لأول مرة شعرت أن آمالي قد تأكدت ؛ تخيلت مستقبلاً رائعًا ومليئًا بأفكار المجد والسعادة لدرجة أنني لم أستطع النوم طوال الليل".

انضم كاتي وإيما جيب أيضًا إلى نادي ميونيخ للحفر. في وقت لاحق ، وصفت جيب الدرس الأول لكاتي: "كانت اللوحة السوداء الفحمية جاهزة الآن للرسم ، لذلك وجدت طاولة فارغة للعمل. أمسكت يدها اليمنى بسكين النقش بالتأكيد عندما ضغطت عليه في الشمع الأسود. الطريقة التي كانت بها هي كان النقش أكثر حرية وأكثر تعبيرًا مما اعتادوا عليه ؛ بدا النقش أشبه برسم بالقلم والحبر. تدريجيًا ، أظهرت الخطوط النحاسية وجه رجل عجوز ... تألق الوجه النحاسي بشكل مثير للإعجاب من اللون الأسود صفيحة ؛ شعرت بالرضا والاستعداد للحفر ... واصلت العمل بجد. كان أسلوبها في الخطوط الآمنة والاختراق واضحًا بالفعل ".

وفقا لمؤلف كاتي كولويتز (1976) ، بدأت Käthe بالتخلي تدريجياً عن الرسم: "بحلول هذا الوقت كانت قادرة على الرسم بالقلم الرصاص والقلم الرصاص والطباشير والفحم ؛ الطلاء بالحبر والغسيل والحفر ؛ لكنها لم تستطع رفع نفس المشهد كما هو على القماش. حاول قدر المستطاع أن تتقن أسلوبها في الرسم بنفس الطريقة التي أتقنت بها الرسم والحفر ، وجدت أنها لم تكن تشعر بالألوان أو استخداماته الرائعة والرائعة ؛ ولم يلهمها اللون أو الطبيعة في نفس الطريق كخطوط وتعبيرات للعمال ".

في عام 1891 ، تأهل كارل كولويتز كطبيب وحصل على منصب في منطقة للطبقة العاملة في برلين. استجابةً للدعم المتزايد للحزب الاشتراكي الديمقراطي (SDP) ، قدم أوتو فون بسمارك أول نظام أوروبي للتأمين الصحي يتم فيه تغطية نفقات الحوادث والمرض والشيخوخة للعمال وأسرهم من قبل الحكومة الصحية. تأمين. بصفته اشتراكيًا ، أراد كارل خدمة الفقراء وهذا التشريع الجديد جعل هذا ممكنًا.

طلب كارل الآن من كاتي الزواج منه. سجلت كاتي في جريدتها مدى خيبة أمل والدها من الأخبار: "لقد توقع إكمال دراستي بشكل أسرع ، ثم المعارض والنجاح. علاوة على ذلك ، كما ذكرت ، كان متشككًا جدًا في نيتي لمتابعة اثنين مهنة الفنان والزوجة ". قبل وقت قصير من زفافها في 13 يونيو 1891 ، أخبرها والدها ، "لقد حددت اختيارك الآن. لن تكون قادرًا على فعل الأمرين. لذا كوني تمامًا كما اخترت أن تكون."

في عام 1893 ، شاركت Käthe Kollwitz في معرض مشترك لفنانين من برلين. اشتكى أحد النقاد الفنيين البارزين ، Ludwig Pietsch ، من أن المنظمين سمحوا لامرأة بالعرض. لكن ناقدًا آخر ، يوليوس إلياس ، كتب: "تبرز موهبة الشابة في كل النواحي تقريبًا. امرأة شابة ستكون قادرة على تحمل إهانة هذا الرفض الأول بهدوء ، فهي واثقة من مستقبل فني غني. . تدرك Frau Kollwitz الطبيعة بسهولة وبشكل مكثف ، باستخدام خطوط واضحة جيدة التشكيل. تنجذب إلى الضوء غير العادي ودرجات الألوان العميقة. إنها عرض جاد للغاية للأعمال الفنية. " بتشجيع من هذه التعليقات الإيجابية ، بدأ Kollwitz العمل على سلسلة من الرسومات التي توضح الرواية ، جرمينال.

في 28 فبراير 1893 ، حضرت Käthe Kollwitz عرضًا لـ النساجون، مسرحية جديدة لجيرهارت هوبتمان. المسرحية تعاملت مع حدث تاريخي حقيقي. في يونيو 1844 حدثت اضطرابات وأعمال شغب في مقاطعة سيليزيا البروسية خلال فترة ركود اقتصادي. هاجم عدد كبير من النساجين المستودعات ودمروا الآلات الجديدة التي كانت تستخدم في الصناعة. وصل الجيش البروسي إلى مكان الحادث وفي محاولة لاستعادة النظام أطلق النار على الحشد ، مما أسفر عن مقتل 11 شخصًا وإصابة كثيرين آخرين. تم القبض على قادة النساجين وجلدهم وسجنهم. كتب كارل ماركس عن هذا الحدث ، مدعيًا أن الانتفاضة كانت بمثابة ولادة حركة عمالية ألمانية.

جادل الناقد المسرحي ، باريت هـ. كلارك ، في الدراما القارية اليوم (1914): "قد يُقال إن Hauptmann قد ابتكر شكلاً جديدًا من الدراما في The Weavers ، وهذا الشكل هو ما يمكن تسميته على أنه شكل سلسلة التابلوه ، مع عدم وجود بطل ولكن المجتمع. حيث أن المسرحية ليست قريبة- كيان متماسك ، يكون الفعل الأول عرضيًا ، وقد يفتح في أي وقت تقريبًا ؛ وبما أنه يبدأ بصورة أو جزء من صورة ، فلا يكاد يوجد أي شيء يمكن معرفته عن الماضي. والنتيجة هي عدم الحاجة إلى عرض . يرى الجمهور حالة من الأمور ، فهي لا تولي اهتمامًا واهتمامًا بقصة أو بداية حبكة أو مؤامرة. هذا العمل الأول فقط يؤسس العلاقة بين النساجين والمصنعين. لا يوجد تلميح مباشر في الفعل الأول يتعلق بما سيأتي في الثاني ؛ الأول هو مسرحية في حد ذاتها ، وهي حالة لا تحتاج بالضرورة إلى تطوير. ومع ذلك ، فهي تستعد للثورة ، من خلال إظهار السخط بين الناس المضطهدين. ، كما أنه يجذب تعاطف الجمهور ".

على الرغم من حظر شرطة برلين لجميع العروض العامة لهذه المسرحية ، قام برلينر فراي بون ، الذي يضم إلسي ليمان ، بأداء العمل. تذكرت Käthe Kollwitz في وقت لاحق: "تم تقديم العرض في الصباح .... عمل زوجي منعه من الذهاب ، لكنني كنت هناك ، مشتعلًا بالترقب. شارك أفضل الممثلين في ذلك اليوم ، حيث لعبت Else Lehmann دور زوجة النساج الشابة . في المساء كان هناك تجمع كبير للاحتفال ، وتم الترحيب بهوبتمان كقائد للشباب .... كان الأداء علامة فارقة في عملي. تركت المسلسل على Germinal وبدأت العمل على The Weavers. "

أمضت Käthe Kollwitz السنوات الخمس التالية في إنتاج سلسلة من المطبوعات الحجرية التي توضح الانتفاضة. 1 - الفقر ؛ 2. الموت (يموت طفل النساج من الجوع) ؛ 3. المؤامرة (النساجون يخططون للانتقام لمقتل أطفالهم). 4. النساجون في مسيرة (النساجون يسيرون إلى منزل صاحب المصنع). 5. هجوم (النساجون يهاجمون القصر الذي يملكه صاحب المصنع) ؛ 6. النهاية (نتائج الانتفاضة).

جادلت مارثا كيرنز قائلة: "إن حرفة كولويتز الدقيقة ورؤيتها الجمالية والسياسية لرجل وامرأة من الطبقة العاملة واضحة في ثورة النساجين. تصور أول طباعة حجرية ، الفقر ، غرفة مزدحمة ينام فيها طفل في السرير في المقدمة. الأم ، مع جبينها المتجعد بشدة ، تنحني فوق السرير ، ويداها العظميتان الكبيرتان تمسكان رأسها في حالة من اليأس.الأب وطفل آخر يجلسان بجانب النافذة الخلفية ، يراقبان الطفل النائم بقلق. النافذة الصغيرة يضيء وجه الطفل النائم ، لكنه يلفت الانتباه جزئيًا إلى ملامح الأسرة التي تراقب الطفل. نظرة الوالدين الثابتة إلى طفلهما المريض تعكس اليأس المضطرب. يملأ نول فارغ ، علامة بطالة تنذر بالسوء ، الجزء الخلفي من الغرفة ".

في صيف عام 1896 أصيب كارل شميدت بمرض شديد. انتقل مع زوجته إلى Rauschen للتعافي. أنتج Käthe Kollwitz رسمًا له في عيد ميلاده السبعين. سجلت كاتي في مذكراتها: "لقد شعر بسعادة غامرة. ما زلت أتذكر كيف ركض عبر المنزل وهو ينادي الأم مرارًا وتكرارًا ليرى ما فعلته كاثي الصغيرة".

توفي كارل شميدت في ربيع عام 1897. اعترفت كاثي بأن وفاته أثرت على فنها: "لقد كنت مكتئبة للغاية لأنني لم أعد أستطيع منحه متعة مشاهدة العمل المعروض على الملأ لدرجة أنني أسقطت فكرة العرض".


شاهد الفيديو: استاذ حيدر وليد خبلوه الطلاب ب البث خشمك يرادله عمليه تجميل


تعليقات:

  1. Hann

    سؤال مفيد

  2. Ubayy

    أنا آسف ، لقد تدخل ... في وجهي موقف مماثل. أدعو للمناقشة.

  3. Maukasa

    الى الفناء البارد. عيد ميلاد مجيد لك! نحترمه كثيرا ونتمنى أن تكون السنة الجديدة سعيدة وسعيدة!

  4. Ayrwode

    إسمح لي لما أنا هنا للتدخل… مؤخرا. لكنهم قريبون جدًا من الموضوع. يمكنهم المساعدة في الإجابة. اكتب إلى رئيس الوزراء.

  5. Hurste

    بشكل ملحوظ ، هذه هي المسرحية الممتعة



اكتب رسالة